レッドストーン - ドキュメンタリーの女性監督の貢献
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ドキュメンタリーの女性監督の貢献
- 国際女性のドイツでの映画祭、フォーラムと女性の音声のディレクター
マイルがで】の【19:00シングル9月12日、2007年、新しいメディアは古い物語が女性取締役会クラブの州協会のため、有限責任会社を聞いて影響を共同で"国際女性映画祭、ドイツのホストのドキュメンタリーフィルムフォーラム、古い話バーの女性"に。。。。、次のように音声の一部私はスピーチを（最初にトピック"女性のドキュメンタリーのユニークな貢献"によって開発された）音声"ドキュメンタリーの女性監督の貢献"と題する招待され。
みなさんこんにちは。まず第一に、このフォーラムの主催者のおかげで、このようなトピックの貢献を探求する私にドキュメンタリーのすべての私の女性監督と仕事をする機会を与える。。
私のスピーチの今日は、主に世界の映画ドキュメンタリーの初期の歴史を振り返るとするいくつかの女性監督の発展に重要な貢献をした"、ドキュメンタリー、女性の貢献のディレクター"と題され。今日は、フォーラムと女性ドイツの女性映画祭ディレクター、このフォーラムやドキュメンタリー私はドイツのドキュメンタリー、女性監督について説明します音声関連の主催者のテーマですので、。
20世紀は、過去7年間でおり、我々は比較することができます今日は確信を持って言うことは世界の映画の最も有名な20世紀の女性映画監督、ドイツ莱妮里芬斯ローゼンタール（レニリーフェンシュタール,1902 - 2003）の歴史ではあるが彼女の一生との一方が死亡した後の論争の多くの彼女。"意志の勝利"（トライアンフデウィレンス、1935年）と"オリンピア"（オリンピア、1938）：彼女は映画の世界を離れて、最も重要なことは、2つのドキュメンタリーです。それは公式のオリンピック膜であるため、2008年の北京オリンピックは、中国はまた、北京オリンピックの公式フィルムのドキュメンタリーを撮影している近づいているため"オリンピア"は、まだ中国の懸念ドキュメンタリーメーカーの多くは、特にドキュメンタリーメーカーている映画監督は女性監督です。。。しかし、ひとつ確かなのは、リーフェンシュタールは、"オリンピア"を完了するために70年前には早くもとられている中国の女性監督区ジュンは"北京オリンピック"（北京オリンピック公式フィルム）の撮影です画期的なドキュメンタリーオリンピック。
リーフェンシュタールの"オリンピア"の話させてくれた。公式オリンピック膜会（IOC公式フィルム）映画を作るのゲームレコードの国際オリンピック委員会のオリンピック開催都市の委託を受け、その使命は、スポーツイベントやエキサイティングな物語を背後に示し、オリンピックの包括的な記録を行うことであるイベント。国際オリンピック公式映画博物館、オリンピック競技大会の重要性と歴史的なアーカイブの文化的な富の前。公式オリンピックのドキュメンタリー映画は、撮影の形になっているので、それが公式オリンピックのドキュメンタリーを呼び出すことができます。。。。後にオリンピック公式オリンピックは、映画を撮影しているが、撮影の概念のために、技術、およびその他の制約を、偉大な反響を呼んでいない。。
言って"北京オリンピック"。オリンピックなどの要因の影響のオリンピックのテレビ報道の商業運転のために20世紀以来、80年は、オリンピック公式フィルムの生産リーフェンシュタール確立された伝統は、大きな挑戦のアイデアに直面している。。新しい創造的な環境では、国際オリンピック委員会は、すべてのスポーツではなく、物語のスレッドのスポーツの規定に公式フィルムの記録を破るとグリーンスパンを求めた物語のの選手のオリンピックへの手掛かり。。2004 1984から、アラングリーンスパンは、ほとんどすべてのオリンピックの公式フィルムの生産（唯一の1992年のバルセロナオリンピックの公式ムービーの例外）の掃引をきれいに。しかし、映画"北京オリンピック"映画を撮影し、20年のオリンピックの公式の歴史を終了させるの"グリーンスパンの時代"と、この映画は、中国の女性監督の作品映画である。。加えて、成功したオリンピック招致は、2001年に始まって以来、区潤と彼女のチームは、"2001年7"のビデオを撮影時に名前が付けられて、映画の撮影は、包括的な運動の前に"北京オリンピック"をキャプチャすると言うことができる。
私たちは皆、ドキュメンタリードキュメンタリー映画に従事する人々を知って、このドキュメンタリーは、パイオニアの最初の女性監督、ソ連の女性監督艾斯菲尔苏ボー（Esfirシャブ,1894 - 1959）です。ドキュメンタリー映画は、指摘されている書籍"世界のドキュメンタリー映画の歴史"のドキュメンタリーを、アメリカのドキュメンタリー映画の歴史エリーKeba Horno（エリックBarnouw）を編集する（具体的には撮影時のビデオ素材で補足）以前のデータのビデオです20世紀のドキュメンタリー映画監督艾斯菲尔苏ボーソ連の女性は、20年は、"ロマノフ王朝の終焉"ドキュメンタリーの始まりと考えられている彼女は、1926年に完成した映画のドキュメンタリー型の種類を確立。Suboモスクワで外国映画の字幕の執筆と編集作業が、1926年からドキュメンタリーのための彼女の熱意は、収集していると過去の保存を検討し、ニュース映像を撮影し、その年の最初の"完全な長さのドキュメンタリーを制作ロマノフ王朝"（ロマノフ王朝の秋、1926年）、この映画は、ロシアの歴史の中で、この期間のフィルムの性能に1912年から1917年のデータを使用しての終焉。映画の成功以来、彼女はのように2つのドキュメンタリーを制作：1917年から1927年ソ連の歴史を紹介する"偉大な未来"（グレートロード、1927年）、"ニコライ二世とレフトルストイのロシア"（NicholaⅡとレオTolstyのロシア、 1928）、ロシアの歴史1896年から1912年年間のパフォーマンス。映画の歴史の中で世界記録は、ロシアと旧ソ連の歴史Suboドキュメンタリー映画三部作は、画期的に満ちていると、彼女は、ソ連のフィルムアーカイブの開発を促進する上でも重要な役割を果たしている。
。彼女の手の込んだドキュメンタリー"パリ1900"（パリ1900,1947）、最も重要なフランス映画の歴史と見なされ、最も貴重なドキュメンタリーの一つ、この映画は、フォームを再現するために、700以上の慎重に編集したビデオを制作し1914年から1900年から当時パリの社交生活の記録のレンズの変更は、一度に記録された歴史、文学、贅沢な生活のアートの唯一の大規模な数値ではありませんが、通りのシーンの生活を豊かにする市場奇妙をshow。画家ルノワール、モネ、ロダン、彫刻家、作家ジッド、コレットなどの有名人の多くの映画のイメージに出演。。ドキュメンタリー映画は、ソ連のモデルは対話と機知に富んだ解説皮肉を伴う画面に音楽を続け。。戦争の雲の下にスイングのこれらの見事な派手な服では、されている上にパリに包まれて。して、Nicoleさん寺井は、華麗な作家やシニアエディターであり、彼女の気の利いたユーモアと思いやりのある洞察力は、人々に深い印象を残している。
二人の女性取締役、女性は男性とより直感よりも忍耐を持っているせいか、ドキュメンタリー映画の制作で知られている上記の。情報の一部は、最大700平均より10分ごとにフィルム、各フィルムはわずか6秒の長さ以上であるの使用中にして、David寺井さんの"パリは、1900年"長さは、74分です。映画は一般的には非常に短いものだったが、それが累積的な実質的なものであること。。大規模な範囲にリーフェンシュタールの"オリンピアは、"また、ドキュメンタリー。映画を撮影するためには、乗組員は、フィルムの約400キロメートル（瀋陽、北京からの距離）の合計を費やし。ビデオクリップが仕事の18ヶ月間に、リーフェンシュタールは、多くの時間と労力を払っている。。映画1938（オリンピック終了2年後）に後半の重いワークロードの一部のため、発行されるまで。私は多くの男性取締役は、このビデオクリップを完了するのに十分な忍耐を持っていないことを信じて。。
今、私は1948年にフランスのドキュメンタリー雅尼克贝隆（Yannickさんベロン）、彼女の映画デビューの別の女性監督をリコールしたい場合は、"海藻は"（Goémons）、最優秀ドキュメンタリー1948年ヴェネツィアビエンナーレ国際賞を受賞している評論家と呼ばれていました（スペイン人監督路易斯布努エルドキュメンタリーは1932年に完成した）"土地のない粒"のフランス語版。映画、フランス西部、島の住民の日常生活の記録：島Beiniデフランスの西海では、夫婦と五、六の従業員が住んで。日常生活は常に、最大海藻持ち直しているし、ビジネスマンに売却時折本土から。。女性の視点を人と人との関係、寛容と忍耐についての真実を記述ベロン良いビデオ。雅尼克贝隆は、1924年に生まれ、フランス、スペイン、ビアリッツの小さな町の接合部では、母親は有名なフランスの超現実主義的な写真家は、彼の叔父が（ジャンルノワールの映画が役割を果たすの）俳優。第二次世界大戦後、フアンセバスティアンベロンは、最初の映画学校エコールの学生として、一年後のフィルムは、学業を中断し始めた。2001年まで、彼女はまだ、撮影していた80歳のクリスマーKaiは（クリスマルケル）が共同で"将来のメモリ"をプロデュース（ル土産のd'解除アベニール）。
次に、私はドキュメンタリーへの顕著な貢献をしたフランスの女性監督Eniesiwaジョーダ（アニエスヴァルダ）についてお話したいと思います。。フランス映画の歴史Qiaozhi土ドール"はフランス語ニューウェイヴの最初の映画に、"としてHouwaerdaそれを"ニューウェイヴの母、"有名なの評判と呼ばれる。彼女の同胞の雅尼克贝隆と同様に、septuagenarianの際の女性クリエイティブディレクターは、"スカベンジャー"を（レGlaneursらラglaneuse）というタイトルのドキュメンタリーは、2000年には、まだ活力に満ちている。ほぼすべての主要な国際映画祭の実験的なアートのドキュメンタリー展覧会を撮影DVにこの低コストは、30ヶ月の時間、30の賞を受賞。中国の観客、中国電影資料館フィルムアーカイブと"二年後に"2005年フランス映画、映画、その続編、フランスの共催回顧（ドゥANSをアフター）では、。。彼女は語り手とクリップ、ナレーション、編集、プレゼンテーションに特別な人であるため、バルダ自分の手は、独自の各ムービーを'織り'、彼女の映画は、'手作りブティック'され、我々は征服された。。”
映画芸術のキャリアの50年間で、バルダは50以上の映画を作成。彼女は、長編映画は、ビデオに統合されるも、ドキュメンタリー、長編映画やドキュメンタリーを持って作成された。作成にバルダ長だけでなく、撮影のビデオを与えていない、彼女のショートフィルムはほんの一例に続いて、非常に豊かなを含む。私は"ムーのオペラハウス"（オペラ座のmouffe）と呼ばれるこの映画を言いたい、フィルムは字幕などのタイトルを"妊娠中の女性の日記"字幕付きです："Eniesiwaは1958年、ホルダにパリで撮影。パンテオン、聖Shengmeidaer太田Dumontさんと教会の間、通りのイスラム教徒の政府（ラルームフタール）ブロックを介して、名前の通りの名前のイスラム教徒の政府によってブロックの背後にあるムーハウス（Mouffe）。"この映画は、ストリートシーンの日常生活（コーヒーショップ、食料品店、伝統的な市場の... ...）と、近隣住民（ホームレス、アルコール、フラワーガール、恋人...の目の前に妊娠中の女性が記録されます。 ..）。フィルムはバルダへの誘い送ら1958実験映画祭の主催者のブリュッセル国際博覧会から、その結果、1957年から1958年の冬に撮影された、ドイツの初期の映画監督ジョージウィリアムウェブスター科（ジョージヴィルヘルムパブスト,1885 - 1967）の適応からのタイトルブレヒト（ベルトルトブレヒト,1898 - 1956）ビデオオペラ"三文オペラ"（ダイDreigroschenoper、1931）。フィルムのいずれかのパレードこの金融レコードは、ビューの非常に独特の主観的なポイントを持って、一度通過の思い出の映画を撮影しバルダは言った："私はこの映画が質問に答え、妊娠していたように：ムーの家の近くに、どのような世界のようなそれは？"バルダはこの映画を撮影し、非常に自分の近所でよく知られている表示妊娠中の女性が、バルダ、高齢者やこの辺りのホームレス、誰の目にはBabyいたが、今回。
。世界の目、このような主題やテーマ妊娠中の女性が女性監督によってのみ作成する。。全体的に、人々やイベント、ビデオなの鋭い観察繊細な説明には良いことの芸術を中心にバルダの映画、。彼女の映画の明るいか悲しそうな口調は常に詩的な深い意味を伝えるかどうか。1990年10月27日、バルダの夫は、ジャックスレイマン（ジャックドゥミ,1931 - 1992）が死亡、バルダは3つのフィルムを記念アカデミー撮影。。今日では、79歳の"母の新しい波は、"映画は活動を行う上で行っていた。。
富栄Langxiを（アリスガイ=ブランシュ,1873 - 1968年） - フランスの女性監督の話すことは、我々はフランスで生まれた世界初の女性映画監督は、彼女の名前はアリスZerrouguiされていることを忘れることができない。1896年以来、彼女は映画監督を始めた、彼女の最初の映画は、"キャベツ妖精"だったこれはおとぎ話の映画によるとはがきが適応されます。1906年に、彼女はほぼすべての映画の中でフランスの映画会社ゴーモンを（ゴーモン映画）を作成、彼女は超自然的なフィルムなどのフィルムの種類、様々な撮影"ファウスト、マーフィーランカスターは、"コメディ"はクロックハンギング"をプロットチップ"ホームレスの少年に拉致された"。1906年、彼女はまた、実験の音（分ほど）の小さなムービーを実施。1907年に、彼女は同じ年に米国には、結婚式の写真や映画の後に"ミハイ"、撮影された同社はゴーモンの米国子会社を設立。1910年、彼女はオペラ、映画、ギャング映画、奇妙なフィルムなどを含む70以上の映画、米国で撮影自分の映画会社を設立。1913年、彼は共同で新会社を設立し、ゴーモン社から彼女の夫とされた。しかし、20世紀初頭以来、独立プロデューサーの生活環境は非常に困難であり、彼らは自分の機器の生産を借りるHADは資本を蓄積。その後、非常に長い歴史的な期間で、彼女、または不明瞭になっても忘れて。女性解放運動に栄えた1970年代、人々は彼女の本"女性の世界映画パイオニア"（1976年）に敬意を表し、続いて公開されて女性の世界の映画の先駆者と思うように。
初期のいくつかの女性監督よりも、世界の映画の歴史の中が、全体的に、女性は60年前20世紀は、映画監督で作業して非常にまれな。中国の古いと言って：突然、以下の驚くべき人。数人の女性役員の経験を通して、私たちは、世界の映画館でそれらを見ることができ、特にドキュメンタリー映画は価値が軸受は、出資の心の中にある。これらの女性の取締役に留意し、我々は男性と女性監督の背後にあることを忘れてはならない。。彼らは、これらの生活のコンパニオンのドキュメンタリー映画を習得ではなく、アシスタントの職業である。。
時間は、これに私のスピーチのために。もう一度、このフォーラムの主催者に感謝、おかげで再び、再びあなたのすべてのリスナーに感謝、ドキュメンタリー女性監督を愛して。音声の不備は、私たちを啓発してください。